Breuk of brug? - Mieke Rijnders - Innere Notwendigkeit een centraal idee in de kunsttheorieen van het expressionisme
35 belangrijke vragen over Breuk of brug? - Mieke Rijnders - Innere Notwendigkeit een centraal idee in de kunsttheorieen van het expressionisme
Is de innere Notwendigkeit een kenmerk voorbehouden voor het expressionisme?
Nee, ook andere stromingen hebben zich beroepen op de noodzaak van de kunst.
a) Door wie en wanneer werd het begrip "innere Notwendigkeit" geïntroduceerd en waarom?
b) Bij wie speelde deze idee een rol?
a) Door Kandinsky rond 1911 in zijn theoretische geschriften, om zijn eigen werk en dat van zijn tijdgenoten te legitimeren. Vormt het centraal idee in zijn kunsttheorie.
b) Deze idee speelde behalve bij Kandinsky en de zijne ook een grote rol bij een grote verscheidenheid aan kunstenaars en kunstcritici.
Wat is het onderscheid tussen Kandinsky en de Bruckekunstenaars?
Bruckekunstenaars - sensualisme, onmiddellijke artistiek omzetting van gevoelens die door zintuigelijke ervaringen worden gewekt.
Kandinsky - transcendentalisme, op zoek naar hogere waarden en waarheden achter de zichtbare en direct beleefbare wereld.
- Hogere cijfers + sneller leren
- Niets twee keer studeren
- 100% zeker alles onthouden
Is het idee van 'innere Notwendigkeit' een onderscheidend kenmerk van het expressionisme?
Wat is het centrale idee in kunsttheorie van Kandinsky?
Wat betekende de innere Notwendigkeit voor Kandinsky?
K introduceerde het begrip in zijn geschriften om zijn eigen werk en dat van anderen te legitimeren, m.n. in Uber das Geistige in der Kunst en Uber die Formfrage. De IN is het fundament voor echte kunst. Vormen, kleuren, motieven zijn er om de ziel te beroeren.
De IN berust op drie mystieke krachten: 1 de persoonlijkheid van de kunstenaar, 2 de kunstenaar als tolk van zijn tijd en volk en 3 de tijdloosheid (het eeuwige) van de kunst. Het begrip IN is bij K onderdeel van een mystieke geloofsbelijdenis.
Waarom introduceert Kandinsky het begrip 'innere Notwendigkeit'?
Wat bedoelde Kandinsky met Innere notwendigkeit?
Kandinsky introduceerde het begrip in 1911 als legitimatie van zijn werk en dat van tijdgenoten. Niet alleen van zijn kunstwerken, maar ook van zijn theoretische werken (Uber das Geistige in der Kunst).
Het gaat om het zoeken naar een hogere drijfveer, en hogere waarheid met geloof in de ethische en historische noodzaak van de eigen oprechte inzet voor een hoger doel.
Tussen wat moet men wel een onderscheid maken in het expressionisme?
Wat is overeenkomst tussen Kandinsky en Bruckekunstenaars?
Kirchner schrijft in het Brucke manifest, 1906 over de overtuiging een noodzakelijke weg te bewandelen: Gelovend in vooruitgang en de nieuwe generatie. Unmittelbar und unverfalscht tot uitdrukking brengen; luisteren naar de eigen oprechte innerlijke drang/stem
Kandinsky schrijft in Uber die formfrage: op een bepaald moment is de tijd rij voor de dingen die noodzakelijk zijn. De scheppende geest vindt een toegang tot de ziel en brengt een diep verlangen te weeg, een innerlijke drang.
Beiden geloven in de onontkoombaarheid van een nieuw tijdperk. Wie naar die drang handelt, en unmittelbar en unverfalscht weergeeft, beantwoordt aan de innere Notwendigkeit.
Wat zei Wilhelm Worringer over innere Notwendigkeit?
in 1911 werd de expressionistische avant-garde onder vuur genomen in Protest deutscher Kunstler.
Volgens Worringer ging het om das Entwicklungsgeschichtlich-Notwendige, datgene wat in evolutionistische zin noodzakelijk was. Ten minste moest in de integriteit en legitimiteit van de kunstenaars en hun werk geloofd worden.
Waarin, naast kunst, werd het begrip 'innere Notweindigkeit' ook gebruikt?
Wat is verband innere Notwendigkeit en Duits expressionisme?
Wat weet je over "über die Formfrage"?
Is één van de belangrijkste teksten van Kandinsky "Op een bepaald moment is de tijd rijp voor de dingen die noodzakelijk zijn" (Iets verhevener en vooral mystieker geformuleerd dan bij Kirchner).
Kandinsky gelooft in de onontkoombaarheid van een nieuw tijdperk.
Kandinsky spreekt van "de scheppende geest" = een geest die boven de individuen zweeft en toegang vindt tot de ziel en een diep verlangen teweegbrengt, een innerlijke drang.
Waar leidde het oorlogsenthousiasme toe in 1914?
oorlogsenthousiasme bij intelligentsia. Cultuurimperialistische getuigenis van Franz Marc: Wij, het Duitse volk, zullen de nieuwe eeuw vervullen met onze vormenscheppende wil.
Vreemde versmelting van moderniteit en nationalisme, die tot ver na 1933 een rol blijft spelen.
Wat weet je van innere Notwendigkeit en theorie van Raphael?
Welke rol speelde de 'innere Notwendigkeit' binnen het denken over het kunstwerk zelf, bv over zijn formele structuur?
Max Raphael zocht de legitimering van de werken van kunstenaars als Ernst Ludwig Kirchner en Pechstein in de nieuwe wijze van beeldopbouw die het gevolg was van een moeizaam proces, een zoektocht naar de wetten'Gezetze' voorgeschreven door de kunst. Daarbij ging het natuurlijk uiteindelijk om geloof in de 'innere Notwendigkeit'
Wat zei Kandinsky over innere Notwendigkeit?
Hoe functioneert bij Wassily Kandinsky het begrip 'innere Notwendigkeit' ?
Op welke 3 mystieke krachten berust begrip innere Notwendigkeit?
1. de eigen persoonlijkheid van de kunstenaar die hij tot uitdrukking brengt.
2. kunstenaar is tolk van zijn tijd en van zijn volk.
3. het tot uitdrukking brengen van het tijdloze wezen van de kunst, het Ewig-kunstlerische.
Kandinsky maakte niet duidelijk of de kunstenaar zijns inziens op alle 3 de terreinen al dan niet een vrije keuze heeft.
in Uber die Formfrage zegt Kandinsky nadrukkelijk dat het nationale in het werk noodzakelijkerwijs en dus altijd zijn neerslag vindt.
Kandinsky wilde aantonen dat hij met geestverwanten een maatschappelijke relevantie van een hogere orde nastreefde.
Heeft, volgens Kandinsky, de kunstenaar een keuze met betrekking tot de drie mystieke krachten achter de 'innere Notwendigkeit'?
Waar en wanneer gebruikt Wassily Kandinsky het begrip 'innere Notwendigkeit' ?
1) in 'Über das Geistige in der Kunst' komt de formule IN ov veel plaatsen voor. Het gaat er hem telkens om aan te geven dat de IN het fundament van echte kunst is.(doelmatige aanraking)
Waarvan wilde Kandinsky de lezers van zijn publicaties overtuigen naast dat wat hij deed uit noodzaak voort kwam?
Welk gemeenschappelijk doel hadden leden van de Blaue Reiter groep en de Brücke groep met hun kunstwerken voor ogen?
op dit punt is er een vorm van verwantschap te constateren tussen 'blaue Reiters' (esoterische instelling, speculerend intellect en bedachtzaam streven om symbolen voor gevoelsaspecten te ontwikkelen) en de Brücke -kunstenaars (sensueel, openlijk, hartstochtelijk, direct zichtbare emotionaliteit in de penseelvoering)
Waarop functioneert het begrip background-color'innere Notwendigkeit' bij background-colorWassily Kandinskybackground-color?
Het berust op drie mystieke krachten:
- de kunstenaar brengt noodzakelijkerwijs zijn eigen persoonlijkheid tot uitdrukking
- elke kunstenaar is de tolk van zijn tijd en van zijn volk (hiermee bevindt Kandinsky zich dicht bij Worringer en diens etnopsychologische bednadering van kunst.)
- de kunstenaar moet het tijdloze wezen van de kunst tot uitdrukking brengen; het 'ewig-Künstlerische'
Ook de kunsthistorici en kunstcritici dreven op de stroom van speculatie en geestdrift door de ontwikkelingen in de nieuwe tijd. Welke term gebruiken Nederlandse kunsthistorici hiervoor sinds een aantal jaren?
Wat zegt Kandinsky over echte kunst?
Wanneer is er sprake van 'doelmatige aanraking'?
In 1911 werd in het zgd 'Protest deutscher Künstler' de espressionistische avant-garde door behoudsgezinde schilders en schrijvers hevig onder vuur genomen. Door wie en welke uitdrukking werden gebruikt ter verdediging van het expressionisme?
Wilhelm Worringer gebruikte de uitdrukking 'das Entwicklungsgeschichtlich-Notwendige', om datgene wat in evolutionistische zin noodzakelijk was, de expressionisten deden wat ze moesten doen, zij vervulden een historische taak.
Welk aspect verbindt de denkwereld van Kandinsky met die van vele kunstenaars en theoretici van het expressionisme?
Was het begrip 'innere Notwendigkeit' alleen voor de metafysici of ook onderdeel van het gedachten goed van sensualisten?
Kandunsky en de zijne (metafysici) gebruiken het begrip maar ook de senualisten (Ernst Ludwig Kirchner en de Blaue Reiter' leden) gebruikte het begrip.
Met welke andere stroming wordt de denkwereld van Kandinsky nog meer verbonden?
A) Wat schreef Kandinsky In het in 1913 gepubliceerde 'Rückblicke' (zijn tussentijdse memoires) over zijn theoretische verhandeling 'Über das Geistige in der Kunst';
b) maar wat schreef hij al in 1904 aan Gabriele Münter?
b) 'zo doe ik alles wat ik doen moet; in mij is het al voltooid en moet dan nog tot uitdrukking komen. Wanneer ik zo speel trillen mijn zenuwen, in mijn hele lichaam klinkt muziek en God bevindt zich in mijn hart.
De 'Innere Notwendigkeit' speelt in de kunsttheorie van Kandinsky een grote rol. Dient het als onderscheidend kenmerk van het expressionisme?
In welke twee publicatie heeft Kandinsky het begrip 'innere Notwendigkeit' gebruikt?
De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:
- Een unieke studie- en oefentool
- Nooit meer iets twee keer studeren
- Haal de cijfers waar je op hoopt
- 100% zeker alles onthouden
![Trustpilot-logo](/images/design_2020/lp/clp-trustpilot-nl.png)