Familieportretten in de gouden eeuw - Het portret als kunstobject

15 belangrijke vragen over Familieportretten in de gouden eeuw - Het portret als kunstobject

Wie werden tot de veertiende eeuw vooral afgebeeld?

heersers
adel
hof

Het portret, de afbeelding van een persoon, was oorspronkelijk voorbehouden aan heersers, het hof en de adel. Vanaf de 2e helft 14e eeuw en de 15e eeuw maakte het portret een belangrijke ontwikkeling door. De nieuwe burgerlijke elite zag ontdekte portret als en geschikt middel voor de presentatie van zichzelf, en detaillering en gelijkenis werden zeer goed.
juist/onjuist?

juist

Waarom hoefden hun portretten geen exacte gelijkenis te bezitten?

de schilderijen vertegenwoordigden de macht. Het was de heerser die aanwezig was door middel van zijn schilderij
  • Hogere cijfers + sneller leren
  • Niets twee keer studeren
  • 100% zeker alles onthouden
Ontdek Study Smart

De gelijkenis werd eind 14e eeuw een belangrijk criterium voor de beoordeling van het artistieke vermogen van de kunstenaar. Geportretteerden moesten levensecht overkomen en iets van karakter moest zichtbaar zijn. Aan het begin van de kunstgeschiedschrijving was dit het voornaamste aandachtspunt in de bestudering van het portret.
juist/onjuist?

juist

Welke twee veranderingen traden op vanaf de veertiende eeuw?

de stedelijke elite liet zich nu ook afbeelden
de gelijkenis werd veel groter door het gebruik van olieverf

Opdrachtgevers konden bezwaar maken als ze zichzelf niet passend vonden afgebeeld. Dat hing vooral samen met het zelfbeeld. Voor Nederlandse opdrachtgevers was schoonheid erg belangrijk.
Juist/onjuist?

onjuist. Schoonheid was minder belangrijk dan het decorum

Waar leidde deze grotere gelijkenis toe in de kunstgeschiedschrijving?

de kwaliteit van de kunstenaar werd erdoor bepaald
karakter werd ontleend aan de studie van de fysiognomie

Tussen 1630 3n 1640 ontwikkelden Pieter Codde in Amsterdam en Anthonie Palamedesz in Delft onafhankelijk van elkaar een beeldschema voor families in binnenruimtes. Palamedesz gebruikte inhoudelijke motieven uit zijn vrolijke gezelschapjes (vrouw met klavecimbel, wijnschenkende jongen). Codde waardeerde de portretten op met statige deuromlijstingen en het boekstilleven.
Juist/onjuist?

juist

Codde ging heel bewust om met de keuze van zijn motieven. zijn beeldvorm vond navolging; de jolige stijl van Palamedesz niet. Volgens het decorum pasten in een serieus familieportret geen motieven die vrolijke losbandigheid zouden kunnen duiden, als was het vermaak nog zou onschuldig.
Juist/onjuist?

juist

Welke beeldschemas gebruikte Anthonie Palamedesz?

twee terugkerende elementen:
- vrouw achter clavecimbel
- wijnschenkende jongetjes

Er waren geen uitgesproken specialisten voor het portretgenre. Voor de meeste kunstenaars was het schilderen van portretten een broodwinning Waarom?

Het genre werd weinig gewaardeerd itt vooral de historieschilderkunst waarin de kunstenaar zijn artistiek vermogen kon tonen.

De vraag naar groepsportretten was relatief nieuw. De eerste groepsportretten werden in de 16e eeuw gemaakt van semi-openbare groepen, zoals Pelgrims of schutters. Pas in de 17e eeuw groeide de vraag naar familiegroepsportretten. door het ontbreken van een traditie waren kunstenaars gedwongen een adequate nieuwe beeldtaal te ontwikkelen.
Juist/onjuist?

juist

Waarom was de manier van Codde populairder dan Palamedesz?

hij gebruikte geen losbandige elementen
zijn voorstellingen waren niet flatteus

Waaruit bleek dat het genre van het portret nieuw was?

elke schilder haalde inspiratie uit zijn andere specialismen

Waarom maakten schilders portretten?

als broodwinning, waardering kregen ze er niet voor

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

  • Een unieke studie- en oefentool
  • Nooit meer iets twee keer studeren
  • Haal de cijfers waar je op hoopt
  • 100% zeker alles onthouden
Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.
Trustpilot-logo