Startpagina / Samenvattingen / Kabinetten,galerijen en musea / druk Heruitgave het verzamelen en presenteren van naturalia en kunst van 1500 tot heden / kunst-modern-barr

Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van moderne kunst - Canonvorming: het Museum of Modern Art

19 belangrijke vragen over Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van moderne kunst - Canonvorming: het Museum of Modern Art

Welk museum speelde bij de canonvorming een internationaal belangrijke rol?

Het in 1929 opgerichte Museum of Modern Art in New York.

Welke taak voorzag Alfred Baar, MoMA's eerste directeur?

Een taakverdeling tussen het Metropolitan Museum, dat al geaccepteerde moderne kunst zou verzamelen en tonen, en het MoMa, dat zou voorzien in de behoefte aan informatie over eigentijdse en controversiële kunst.

Welke historische legitimatie gaf Barr deze taakverdeling?

Door de verwijzen naar de verhouding die in Parijs tussen het Musée des artistes vivants in het Palais du Luxembourg en het Louvre had bestaan.

Waar heeft Barr zich, in zijn opvatting wat een museum voor moderne kunst moet zijn waarschijnlijk door laten inspireren?

Door het Kronprinzenpalais in Berlijn, de moderne dependance van de Nationalgalerie, die in de opzet van de toenmalige directeur Ludwig Justi hoofdzakelijk als tentoonstellingsgebouw van eigentijdse kunst functioneerde.

Hoe visualiseerde Barr de positie van het museum ten opzichte van de geschiedenis in 1941?

Hij visualiseerde deze in het zogenoemde 'torpedomode', een schetsje van een projectiel dat zich met de punt vooruit boort in de tijd en bij de staart de overbodig geworden historie afwerpt.

Wat vervulde de collectie daarin?

De rol van mobiel kapitaal: wat zijn betekenis had verloren voor de actuele kunstproductie of wat inmiddels geaccepteerd was, zou worden verkocht aan het Metropolitan Museum, waardoor er weer geld zou zijn voor nieuwe aankopen.

Waarom pakte dat anders uit in de praktijk?

In de jaren veertig behoorde de collectie al tot de meest volledige ter wereld in zijn soort en de overeenkomsten die in 1947 tot verkoop aan het Metropolitan waren gemaakt, werden in 1952 weer ongedaan gemaakt.

Welke verschuiving van het beleid markeerde dat?

De collectie werd uitgebouwd tot een meer permanente verzameling van kunst vanaf 1880 en bovendien werd er zaalruimte gereserveerd voor de presentatie van een kern van werken die de test van de tijd hadden doorstaan.

Hoe beschouwde Barr de collectie tot in de jaren vijftig?

Als een niet gefixeerd, elastisch geheel, waarover het oordeel telkens bijgesteld kon worden en waarin telkens andere lijnen naar het verleden getrokken konden worden.

Wat namen zijn ideeën over een voortdurende geactualiseerde collectie niet weg?

Dat Barr wel degelijk de geschiedenis beoogde te schrijven van een aantal avant-gardebewegingen.

Hoe verrichtte hij daarvoor pionierswerk?

Door het kubisme, dada en surrealisme, het Bauhaus en de internationale modernistische architectuur voor het eerst in museale tentoonstellingen in kaart te brengen.

Waarom waren deze tentoonstellingen niet zozeer signalerend als wel codificerend en, mede door de begeleidende catalogi, op te vatten als ontwerpen voor een geschiedschrijving van de moderne kunst?

Doordat er al enige afstand was in tijd.

Wat is Barrs Chart of Modern Art?

Een voorbeeld van de wijze waarop Barr de onoverzichtelijke diversiteit aan stromingen binnen de moderne kunst probeerde te ordenen.

Op welke principes berustte de collectiepresentatie?

Er wordt een ontwikkelingslijn geconstrueerd die naar de belangrijkste kunststromingen van het heden leidt.

Welk ander principe wordt door het MoMA toegepast?

Personificatie, het onderscheiden van grote kunstenaars van wie het oeuvre een sleutelrol krijgt toegewezen, iets wat overigens al een lange traditie heeft, ook in musea voor oudere kunst.

Welke twee rivalen kregen vanaf de jaren dertig die status?

Picasso en Matisse, hetgeen tot uiting kwam in part aan hen gewijde zalen in de vaste opstelling en in retrospectieve tentoonstellingen.

Wat is in de jaren zeventig voor vele musea voor moderne kunst de norm geworden?

MoMA's model om een zo volledig mogelijk overzicht in stromingen te geven.

Waarvoor kozen de collecties, die tot dan toe een duidelijk nationaal accent hadden gekend, zoals de Londense Tate Gallery en het Parijse Musée National d'Art Moderne in hun verzamelbeleid en presentatie?

Voor een steeds meer internationaal perspectief, met als bijkomend nadeel een grotere eenvormigheid.

In welk ander opzicht bood het MoMA een voorbeeld voor latere musea voor moderne kunst?

In zijn brochure van 1929 schetste Barr een multi-departementaal model voor het nieuwe museum waarin, geïnspireerd door het Bauhaus, afdelingen voor beeldende kunst, architectuur, toegepaste kunst en film en fotografie onder één dak waren verenigd.

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

Kabinetten,galerijen en musea / druk Heruitgave het verzamelen en presenteren van naturalia en kunst van 1500 tot heden | 9789066303553 | Ellinoor Bergvelt, et al

Bekijk samenvatting

Een unieke studie- en oefentool
Nooit meer iets twee keer studeren
Haal de cijfers waar je op hoopt
100% zeker alles onthouden

Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.

Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van moderne kunst - Canonvorming: het Museum of Modern Art

19 belangrijke vragen over Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van moderne kunst - Canonvorming: het Museum of Modern Art

Welk museum speelde bij de canonvorming een internationaal belangrijke rol?

Welke taak voorzag Alfred Baar, MoMA's eerste directeur?

Welke historische legitimatie gaf Barr deze taakverdeling?

Waar heeft Barr zich, in zijn opvatting wat een museum voor moderne kunst moet zijn waarschijnlijk door laten inspireren?

Hoe visualiseerde Barr de positie van het museum ten opzichte van de geschiedenis in 1941?

Wat vervulde de collectie daarin?

Waarom pakte dat anders uit in de praktijk?

Welke verschuiving van het beleid markeerde dat?

Hoe beschouwde Barr de collectie tot in de jaren vijftig?

Wat namen zijn ideeën over een voortdurende geactualiseerde collectie niet weg?

Hoe verrichtte hij daarvoor pionierswerk?

Waarom waren deze tentoonstellingen niet zozeer signalerend als wel codificerend en, mede door de begeleidende catalogi, op te vatten als ontwerpen voor een geschiedschrijving van de moderne kunst?

Wat is Barrs Chart of Modern Art?

Op welke principes berustte de collectiepresentatie?

Welk ander principe wordt door het MoMA toegepast?

Welke twee rivalen kregen vanaf de jaren dertig die status?

Wat is in de jaren zeventig voor vele musea voor moderne kunst de norm geworden?

Waarvoor kozen de collecties, die tot dan toe een duidelijk nationaal accent hadden gekend, zoals de Londense Tate Gallery en het Parijse Musée National d'Art Moderne in hun verzamelbeleid en presentatie?

In welk ander opzicht bood het MoMA een voorbeeld voor latere musea voor moderne kunst?

Samenvattingen die gerelateerd zijn aan Inleiding - De encyclopedische verzameling 1500-1800 - Microkosmos

Kabinetten,galerijen en musea / druk Heruitg…

Pia Pia Método di Papiamentu

Woorden & daden : een inleiding in de ethiek

Samenvatting Bestuur en Beleid

Samenvatting Introductie Bestuurs en Organis…

Fons et origo iuris : een historische inleid…

Index.

ICT-recht voor de praktijk

Massamedia

Handboek sportmassage : basisboek : blessure…

Burgerschap, sociaal maatschappelijke dimens…

BuiteNLand ak 1 havo /vwo