Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - De eenentwintigste eeuw: museumkritiek en schaalvergroting

14 belangrijke vragen over Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - De eenentwintigste eeuw: museumkritiek en schaalvergroting

Wat is nooit helemaal los te zien van processen die al langer aan de gang zijn?

Cesuren in de museumgeschiedenis.

Welk algemeen gevoel bestaat er?

Dat musea in de eenentwintigste eeuw een nieuwe fase van hun bestaan zijn ingegaan, maar over het eventuele keerpunt bestaat minder eenstemmigheid.

Waar spitsten museumdiscussies van de jaren zeventig zich vooral op toe?

Op hun publieksfunctie.
  • Hogere cijfers + sneller leren
  • Niets twee keer studeren
  • 100% zeker alles onthouden
Ontdek Study Smart

Naar waar verschoof in de jaren tachtig en negentig de aandacht?

Naar de wijze waarop musea hun culturele macht uitoefenen, naar de metaverhalen waarmee musea culturele waarden doorgeven en waarmee zij deel uitmaken van een politiek maatschappelijk systeem.

Hoe heeft deze reflectie op het functioneren van het museum, die in eerste instantie meer buiten dan binnen de museumwereld plaatsvond het belang van het museum als cultuurgenererende en identiteit vormende instelling gemarkeerd?

In weerwil van alle kritiek die werd geuit. Met name het kunst- en cultuurhistorische museum is sindsdien in het centrum van het discours komen te staan.

Welk verwijt kreeg het museum, als plek waar de kunsthistorische canon zichtbaar wordt?

Weinig transparant te zijn bij zijn keuzen.

Welk uitgangspunt kon op nog maar weinig consensus rekenen?

Het uitgangspunt dat de kunst als een coherent historisch verhaal gepresenteerd kan worden.

Waarom werd speciaal het MoMA uitgebreid onder vuur genomen?

Vanwege de dogmatische, teleologische interpretatie van het modernisme waartoe zijn collectiepresentatie zich in de loop der tijden had ontwikkeld.

Wat is een voorbeeld van het doorwerken van dat laatste in het tentoonstellingsbeleid?

Twee tentoonstellingen, beide in 1989 gehouden, die als mijlpalen gelden voor de revisie van de eurocentrische blik, als was het uitgangspunt heel verschillend.

Wat was een tweede verandering?

Een aantal kunstenaars trad naar voren die, in tegenstelling tot degenen die hun platform in de jaren zeventig grotendeels buiten de muren van het instituut hadden gezocht, het museum juist weer opzochten en de wijze waarop het opereert in hun werk analyseerden en becommentarieerden.

Wat was een derde verstrekkende verandering?

Dat vanaf de jaren zeventig een nieuw type conservator op de voorgrond trad: de conservator-auteur.

Hoe opereert deze conservator-auteur?

Doorgaans als freelancesamensteller van tijdelijke presentaties wat hem, anders dan de traditionele collectieconservator, de vrijheid geeft om vanuit een sterk persoonlijk gekleurde visie te concipiëren.

Door wie wordt omstreeks de millenniumwisseling het veld beheerst op het gebied van schaalvergroting?

Enkele zeer grote musea voor moderne én oude kunst die met het stichten van dependances of satellietmusea binnen en buiten het eigen land hun invloedssfeer hebben uitgebreid.

Van wie zijn ze in toenemende mate afhankelijk geworden voor hun collectievorming en hun tentoonstellingsbeleid?

Van vermogende particulieren en andere vormen van mecenaat.

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

  • Een unieke studie- en oefentool
  • Nooit meer iets twee keer studeren
  • Haal de cijfers waar je op hoopt
  • 100% zeker alles onthouden
Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.
Trustpilot-logo