Startpagina / Samenvattingen / Kabinetten,galerijen en musea / druk Heruitgave het verzamelen en presenteren van naturalia en kunst van 1500 tot heden / scarpa-albini-architectuur

Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van oudere kunst

12 belangrijke vragen over Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van oudere kunst

Wie werden op grote schaal bij de museuminrichting betrokken in de jaren vijftig? Dit om van de musea moderne publieksgericht instellingen te maken.

Architecten en vormgevers.

Hoe was de vormgeving van deze presentatie vergeleken bij de jaren twintig en dertig?

Veel expressiever.

Wat vond direct na de oorlog in Italië plaats?

Een levendige discussie over de restauratie en herinrichting van de door oorlogshandelingen beschadigde musea.

Waarom juist daar en welke kans greep men aan?

Er waren relatief veel musea in bestaande historische gebouwen gehuisvest die weinig geschikt waren voor de naoorlogse museologische eisen. Men greep de kans bestaand architectuur aan te passen aan haar museale functie en de oude collectiepresentaties naar nieuwe gezichtspunten in te richten.

Wat bood dit voor een aantal architecten, zoals de Venetiaan Carlo Scarpa, de Milanees Franco Albini en het Milanese bureau BBR?

De gelegenheid speciaal met museuminrichtingennaam te maken.

Wat vormen de bevestigingsarmaturen die Albini voor allerlei objecten ontwierp?

Opvallende visuele accenten en wekken, als ze niet a daadwerkelijk flexibel zijn, tenminste de indruk dat het kunstwerk gemakkelijk verplaatst kan worden.

Waarin onderscheiden de herinrichtingen van Carlo Scarpa zich?

In de bijzonder wijze waarop hij inspeelt op de bestaande architectuur en in de zorg die hij besteedt aan details in de afwerking.

Waarom gaf Giorgio Vignie, directeur in Palermo de voorkeur aan de opstelling van een beperkt aantal topwerken met veel tussenruimte?

Hij vond het een teken van respect voor het kunstwerk en de manier om het kunstwerk in zijn puurheid te laten zien, maar tevens zou het de kunstervaring van de gemiddelde, niet-ingewijde bezoeker ten goede komen.

Hoe onderstreepte Scarpa deze uitgangspunten?

Door voor de plaatsing van ieder geëxposeerd werk speciale oplossingen te bedenken die nadrukkelijk als eigentijdse toevoegingen zijn vormgegeven.

Waar besteedde Scarpa buitengewone aandacht aan?

Aan de looproute die de bezoeker vanaf de cortile door het gebouw volgt en de - chronologische- volgorde waarin hij de kunstwerken ziet?

Wat is daarbij even belangrijk als de objecten zelf?

De breuken en de intervallen in het traject. 'Zichtassen' vormen een belangrijk middel om de aandacht van de bezoeker te leiden, evenals de plaatsing van sculpturen of andere objecten op strategische plekken.

Hoe ging Scarpa architectonisch te werk vergeleken bij Albini?

Albini negeerde de bestaande architectuur grotendeels en bouwde die zelf weg. Scarpa ging architectonisch te werk door haar als uitgangspunt voor de inrichting te nemen.

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

Kabinetten,galerijen en musea / druk Heruitgave het verzamelen en presenteren van naturalia en kunst van 1500 tot heden | 9789066303553 | Ellinoor Bergvelt, et al

Bekijk samenvatting

Een unieke studie- en oefentool
Nooit meer iets twee keer studeren
Haal de cijfers waar je op hoopt
100% zeker alles onthouden

Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.

Onderwerpen die gerelateerd zijn aan Presentatie in kunstmusea na de Tweede Wereldoorlog - Presentatie van oudere kunst