Kunst en context. Twee opdrachten van Cosimo de 'Medici - De quartieri in het plazo vecchio - De ambities van de Florentijnse republiek

12 belangrijke vragen over Kunst en context. Twee opdrachten van Cosimo de 'Medici - De quartieri in het plazo vecchio - De ambities van de Florentijnse republiek

Waarmee verraste Cosimo Vasari en vooral Borghini met betrekking tot de Sala Grande?

Met zijn thematiek nl.: dat Cosimo zijn eigen heersersdaden zo nadrukkelijk als onderdeel van en bijdrage aan de geschiedenis van de stad Florence uitgebeeld wilde zien in de Sala Grande. Het leek alsof hij van de audiëntiezaal weer een raadzaal wilde maken. 

Al met al is er veel voor te zeggen dat in deze opdrachtsituatie het onconventionele en het originele juist zijn gelegen in de inhoud van het programma

het opmerkelijke van de artistieke uitwerking is meer iets wat voortvloeit uit deze inhoudelijke originaliteit

Wat was de reden voor Cosimo om zijn eigen heersersdaden zo nadrukkelijk in de Sala Grande als onderdeel van de geschiedenis van de stad Florence uitgebeeld te willen zien?

Hij had expliciet politieke bedoelingen.
Hij was op het toppunt van zijn politieke macht gekomen.
Hij moest die macht zien te consolideren.



Volgens Machiavelliaans principe was dit slechts mogelijk door Florence en haar elite het idee te geven dat hij er slechts op uit was de stad te dienen.
De zaal was dus een van de middelen om Florence te verzoenen met zijn zojuist gevestigde gezag als principe nuovo, de nieuwe vorst.
  • Hogere cijfers + sneller leren
  • Niets twee keer studeren
  • 100% zeker alles onthouden
Ontdek Study Smart

Wat was voor Cosimo de meest fundamentele rede om als thema de republiek Florence en haar geschiedenis te kiezen?

Hij moest nu hij op de top van zijn macht was als principe nuovo, dit zien vast te houden. Hij was een uit de samenleving omhooggeklommen heerser. Volgens het principe van Machiavelli, was dit alleen mogelijk door Florence en haar elite het idee te geven dat hij er alleen op uit was om de stad te dienen.

Cosimo heeft van de Sala door de Udienza een vorstelijke audientezaal van gemaakt

vanuit dat perspectief zou het voor de hand hebben gelegen de schilderingen aldaar te laten wijden aan de daden en de deugden van hemzelf en zijn regime
-> dan zou hij langs conventionele lijnen hebben gedracht; vorstelijke scenes voor een vorstelijke zaal
in eerste instantie deed hij dat ook, maar hij stelde dat bij. Eerst was het triomf van Siena daarna werd het thema de geschiedenis van de stad vanaf haar stichting tot en met zijn eigen heerschappij

Wat was de meest fundamentele reden voor Cosimo om de republiek Florence en haar geschiedenis als thema te kiezen voor La Sala Grande?

  • Cosimo was op toppunt van macht. Macht uit de stedelijke samenleving gekomen, en wilde hij consolideren. Dat kon alleen door Florence en haar elite het idee te geven dat hij alleen de stad wilde dienen.
  • Zaal als middel voor fundament toekomstig gezag, voor hemzelf en opvolgers.

Cosimo had specifiek polieke reden om het iconografisch programma de Sala Grande het accent te verleggen van zijn eigen ambities en triomf naar de stad Florence.

Welke reden was dat?

De zogenaamde voorrangskwestie, een strijd tussen enerzijds Cosimo en anderzijds andere Italiaanse prinsen over Cosimo’s claim dat hij aan het keizerlijk en pauselijk hof diplomatiek voorrang had.

Het geval wilde dat de kwestie in het begin van de jaren 60 ineens weer brandend was geworden en het iconografisch programma werd door Cosimo aangegrepen om zijn claims ook visueel kracht bij te zetten.

Het was met name vanwege de voorrangskwestie dat de Florentijnse republiek en de gestage uitbreiding van haar politieke militaire imperium zo'n de nadruk kregen in het iconografisch programma van de zaal.

Wat was de meest fundamente reden van Cosimo om de geschiedenis van de republiek Florence tot thema te maken van de Sala Grande?

Het inzicht dat hij, nu hij aan het toppunt van zijn macht was gekomen, die macht  moest hij zien te consolideren.

Er zijn echter ook specifiekere aanleidingen die Cosimo tot zijn ongebruikelijke themakeuze hebben gebracht, zoals zijn pogingen eenhogere titel te bemachtigen dan alleen mar die van hertog.
Dit wekte veel verontwaardiging op.

met de schilderingen in de zaal kon hij deze beeldvorming tegengaan, door daar juist niet zijn eigen heerstersbelangen en ambities te etaleren, maar die van de stad en haar bewoners

Wat was volgen Van Veen de belangrijkste reden waarom in het iconografisch programma van de Sala Grande de aandacht werd verlegd van Cosimo zelf naar de stad Florence?

Zijn openlijke poging om tot koning van Toscane gekroond te worden had een storm van verontwaardiging teweeggebracht en drukte een stigma op hem van een ambitieuze en begerige vorst. Met deze schilderingen in de zaal kon hij deze beeldvorming tegengaan, door,  daar juist niet zijn eigen heersersbelangen en ambities te etaleren, maar die van de stad en haar bewoners.
Cosimo wilde hiermee bewijzen dat Florence een van de meest vooraanstaande Italiaanse staten was.

De andere belangrijke aanleiding om in het iconografisch programma het accent te verleggen van Cosimos eigen ambiteis en triomf naar die van Florence, was de zogheten voorrangskwestie.

dit was een al sinds de jaren 40 voortwoekerende strijd tussen enerzijds Cosimo, anderzijds de andere italiaanse prinsen over cosimo's clamis dat hij aan hetkeizerlijke en het pauselijke hof diplomatiek voorrang had boven de anderen.
Argumenten vanhistorische aard speelden in deze kwestie een cruciale rol.
Het geval wilde dat de kwestie in het begin van de jaren 60 ineens weer brandend was geworden het iconografisch programma oor de zaal werd door Cosimo aangegrepen om zijn claims ook visueel kranct bij te zetten.

Het was met name vanwege de voorrangskwestie dat de Florentijnse republiek en de gestage uitbreiding van haar politieke en militaire imperium zo'n nadruk kregen in het iconografisch programma van de zaal

de 4 quartieri beelden de staat Florence in zijn totaliteit uit, waarbij de steden egebieden die het vroegst werden geconfisqueerd het dichtst bij de centrale tondo van het plafond werden uitgebeeld en de laatst toegevoegde het vest daarvandaan.
Eerst Pisa in 1509, daarna Siena
De  boodschap van de centrale tondo noemde Vasari niet voor niet de sleutel en slotsom van de gehele zaal

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

  • Een unieke studie- en oefentool
  • Nooit meer iets twee keer studeren
  • Haal de cijfers waar je op hoopt
  • 100% zeker alles onthouden
Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.
Trustpilot-logo