Vlucht uit het reservaat - Een monument in een nieuwe samenleving

25 belangrijke vragen over Vlucht uit het reservaat - Een monument in een nieuwe samenleving

Line-heightLissitzky, Prounenraum (1923)
Hoe defineerd Lissitzky het Prounenraum?

Als ‘ overstapstapstations tussen schilderkunst en architectuur.
Voor de Grosse Beliner Kunstausstellung in 1923 bouwde Lissitzky  het Prounenraum: een kamertje met lichtgrijze wanden waarop in zwart wit, rood en bruin, gedeeltelijk geschilderd en gedeeltelijk in reliëf, Proun-constructies waren aangebracht.

Welke rol had de avantgarde kunst in de eerste jaren van de Sovjet Revolutie, na 1918?

Geen beeldende kunst maar constructieve kunst, die meehielp de nieuwe maatschappij op te bouwen.  Ook propaganda materiaal om de bevolking te indoctrineren, feestdecoraties voor viering oktoberrevolutie, standbeelden Marx, Bakoenin en Lenin. Lissitzky ontwierp een affiche , toegepast schilderij, om de contrarevolutionairen te bestrijden. Fillipow en Alesej Gan voor constructieve kunst, om te bouwen. Tatlin met zijn toren brak uit de muren van het museum.

Wie werkten na de oktoberrevolutie van 1917 mee aan de aankoop van kunstwerken en de oprichting van musea overal in de Sovjet Unie?

Kandinsky en Rodtsjenko
  • Hogere cijfers + sneller leren
  • Niets twee keer studeren
  • 100% zeker alles onthouden
Ontdek Study Smart

Wat is een gevolg van de Oktoberrevolutie in de Sovjet-Unie?

  • Geen angst nieuwe kunstvormen
  • Oprichting Volkscommissariaat voor Ontwikkeling
  • Kunstenaars opgeroepen zich inzetten voor politieke en culturele leven staat. Affiches, wandschilderingen, standbeelden.   

Lissitzky, Versla de witten met de rode wig (1919-1920)

Lissitzky maakte in 1919 een affiche met de tekst ‘Versla de witten met de rode wig’. Een slogan waarmee destijds werd opgeroepen om de contrarevolutionaire krachten te bestrijden. Dat affiche zou men een toegepast schilderij kunnen noemen.

Het bestaat uit geometrisch-abstracte vormen in rood, zwart en wit, geheel in de trant van het suprematisme van Malevitsj. (een stijl bedacht door Malevitsj voor zijn speciale vorm van abstracte schilderkunst).

Hoe zou men dit affiche kunnen noemen?

Dat affiche zou men een toegepast schilderij kunnen noemen.

Hoe heet de kunststroming in de Sovjet-Unie die na 1932 als enige werd toegestaan als beeldtaal in dienst van het proletariaat?

socialistisch realisme

Wat schreef Aleksej Gan, een woordvoerder van de Russische avantgarde in 1922 over kunst en hoe kunstenaars te werk moesten gaan?

Dat kunstenaars niet moeten afbeelden naar bouwen. Kunst in de zin van het weergeven van de werkelijkheid en van persoonlijke gevoelens was volgens Gan een product  van primitieve culturen, verbonden met religie en mythologie, dat eigenlijk al lang verdwenen had moeten zijn.

Beschrijf Tatlins monument voor de Derde Russische Internationale en de bedoeling die hij ermee had.

Met zijn monument eiste Tatlin  midden in de wereld van alledag een plaats op voor zijn constructie. Het monument was niet alleen bedoeld als een symbool, maar ook als een bruikbare architectuur. Binnenin de toren waren ruimten gepland voor de wetgevende en uitvoerend organen van de internationale en een nieuwscentrum. Deze zouden roteren, met de omwentelingstijden van respectievelijk een jaar, een maand en een dag.
De toren is nooit gebouwd.

Hoe kunnen de tekeningen en schilderingen onder de naam Proun van Lissitzky getypeerd worden?

  • Vormen als constructies in drie dimensies, zwevend in onbegrensde ruimte.
  • Overstapstations tussen schilderkunst en architectuur.

Op welk wezenlijk verschil tussen de Prounenraum van Lissitzky en de toren van Tatlin wijst Cor Blok? 

a        De Prounenraum van Lissitzky was een model en de toren van Tatlin niet.

b        De Prounenraum van Lissitzky was geen onderdeel van het dagelijks leven, terwijl de toren van Tatlin dat wel had moeten zijn.

c        De Prounenraum van Lissitzky was geïnspireerd door het werk van Kazimir Malevitsj, de toren van Tatlin niet.

d        De Prounenraum van Lissitzky had een utilitaire functie, de toren van Tatlin niet.

Het juiste antwoord is b: ‘De Prounenraum van Lissitzky was geen onderdeel van het dagelijks leven, terwijl de toren van Tatlin dat wel had moeten zijn.’ 

 

El Lissitzky bouwde voor de Grosse Berliner Kunstausstellung in 1923 een Prounenraum. Wat was dat?

  • Kamertje met lichtgrijze wanden waarop in zwart, wit, rood en bruin, gedeeltelijk geschilderd en deels in reliëf Proun-constructies waren aangebracht.
  • Als plafond een doorschijnende witte bespanning met wit kruis
  • IJle grijs ontnam wanden soliditeit
  • Pounen leken te zweven in zwaartekrachtloze ruimte.  

Wat was de opvatting van Aleksej Gan (wv Russische avant-garde) over de functie van kunstenaars.

  • Niet afbeelden maar bouwen
  • Weergave werkelijkheid en gevoelens als product primitieve culturen. Deze kunst stierf natuurlijke dood samen met maatschappij die haar in leven had gehouden.  

Wat was de opvatting van Aleksej Filippow?


Kunstenaar moest wereld niet afbeelden maar veranderen.

Benoem een verschil tussen de Prounenraúm van Lissitzky en Tatlins Monument voor de Derde Internationale.

  • Prounenraum bleef een enclave van 'een andere wereld, terwijl Tatlins Monument met zijn z'n snaren en staven een aanslag pleegt op de werkelijke ruimte.

Door wie was Wladimir Tatlin geïnspireerd voor zijn Model voor een Monument voor de Derde Internationale?

Picasso's drie dimensionale kubistische stillevens.

Benoem een overeenkomst tussen de Prounenraúm van Lissitzky en Tatlins reliëfs van platte en gebogen vlakken.

Ze waren vooral te zien in de tentoonstellingszalen van de Avant-Garde

Wat was de aanleiding voor Tatlins Toren? (Monument voor de derde Internationale)

IZO-opdracht voor het eerste congres van de pas opgerichte (communistische ) Derde Internationale in 1920, Moskou.

Hoe vernieuwend waren de vormen van Tatlins Toren? (Monument voor de derde Internationale)

  • Ontwerp deed weliswaar sterk denken aan bestaande vormen (Eiffeltoren, Babel),
  • Verwijzingen menselijke ondernemingslust en Moderne Mens droegen bij aan betekenis van symbool.
  • Spiraalvorm en schuine stand  => dynamiek samenleving.

Wat beweerde theoreticus Boris Arwatow in 1923 in zijn boek Kunst en klasse?

  • Ophouden met het maken van autonome dingen die niemand kan gebruiken die 'vreemd zijn aan het leven van de arbeiders
  • Overgaan naar  fusie van kunstenaar en ingenieur
  • Kunst bijdragen ontwikkelingen maatschappij door productie bruikbare objecten.

Is de 'maatschappelijk vitale en evolutionair dynamische kunst' ook tot wasdom gekomen?

  • Is blijven steken in aanzetten.
  • Tatlins toren was nog een paar jaar populair als  artistiek logo Sovjetmaatschappij maar nooit uitgevoerd 

Is Tatlins toren ooit uitgevoerd?

Nee, de Toren was nog een paar jaar populair als artistiek logo van de Sovjetmaatschappij, maar is nooit uitgevoerd
==> 19e eeuwse naturalistische standbeelden en schilderijen.

Wat koos de revolutionaire maatschappij voor de artistieke verbeelding van idealen en prestaties?

  • Het 19e eeuwse naturalistische standbeeld en schilderij
  • Enige toegelaten beeldtaal in dienst zaak proletariaat => Socialistisch realisme.
  • (Doodverklaard door Gan, Filippow, Arwatow)

Wat ontbreekt in de latere werken van het socialistisch realisme?

  • Overtuigingskracht.
  • Arbeiders staan iets te heldhaftig te hakken en maaien.  

Welke functies hadden musea in de Sovjet-Unie?

Plekken waar men het prentenboek van de revolutie kwam bekijken. (Zoals vroeger de schepping, zondeval in kerken.)

Met welk idee stemde Lissitzky's Pronenraum overeen?

Kunstenaar moest wereld niet afbeelden maar opbouwen.

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

  • Een unieke studie- en oefentool
  • Nooit meer iets twee keer studeren
  • Haal de cijfers waar je op hoopt
  • 100% zeker alles onthouden
Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.
Trustpilot-logo