Startpagina / Samenvattingen / Opera : twaalf operaʼs als spiegels van hun tijd / muziek-alceste-perrault

Alceste ou Le Triomphe d'Alcide (1674) Jean Baptiste Lully - De receptie

20 belangrijke vragen over Alceste ou Le Triomphe d'Alcide (1674) Jean Baptiste Lully - De receptie

De strijd om de waardering van de antieke en moderne literatuur en kunst leidde tot de Querelle des Aciens et des Modernes. Tot de verdedigers van de Alceste hoorde Charles Perrault, die in zijn dialoogvorm geschreven Critique de l' operaou Examen de la Tragedie intitulee Alceste (1674) een pleidooi hield voor Alceste en dit nieuwe genre.
juist/onjuist

juist

De verwijten tegen Alceste betroffen de behandeling van het verhaal en de verzen: 'dit stuk is gebrekkig, zowel in de behandeling van het verhaal, die miserabel is, als in de versvorm, die meelijwekkend is.
Juist/onjuist?

juist

Perrault noemt in zijn betoog ten gunste van het nieuwe genre alle kenmerken van Alceste die afweken van de Alcestis van Euripides. Perrault wees herhaaldelijk op de 'smaak van onze tijd' die afweek van die van de oudheid.
juist/onjuist?

juist

Perrault stelde dat een opera zonder enige moraliteit slecht diende tot ijdel amusement, de aandacht van een verstandig mens onwaardig. De kritiek op Euripides richtte zich volgens hem op het feit dat de zeden van zijn tijd anders waren dan die van het oude Griekenland: ze moeten passen bij plaats, tijd en persoon.
Juist/onjuist?

juist

Perrault noemde de volgende moderne regels: gepastheid, orde, economie, verdeling en rangschikking van alle delen. Hij wilde niet afdingen op de verdiensten van de antieke schrijvers, maar men mocht die van de tijdgenoten niet eenvoudigweg negeren of bagatelliseren.
Juist/onjuist?

juist

Perrault bracht tegen de kennelijk geuite kritiek op de muziek van Lully 'de liedjes' in: 'volgens mij is niets moeilijker dan heel Parijs een liedje te laten zingen dat niets waard is.
Juist/onjuist?

juist

Vroeger was het gebruikelijk om het libretto bij iedere reprise van een opera opnieuw te drukken, vaak met vermelding van alle spelers. Voor Lully's opera's zijn bepaalde verspreidingprocedes te constateren, ook voor Alceste.
In Frankrijk verscheen op grond van het drukprivilege tot aan de laatste opvoeringen in de 18e eeuw 20 edities van het libretto, in de Nederlanden verschenen 15 roofdrukken. Wat blijkt hieruit?

Hieruit blijkt dat de libretto's ook geliefde lectuur waren.

In 1708 verscheen pas de eerste uitgave van de gereduceerde partituur van Alceste (1674). Dit partituurtype was bijzonder geschikt als dirigeerpartituur bij scenische opvoeringen of voor de uitvoering van excerpten in kamermuziekbezetting ( een of meer zangstemmen met begeleiding van cembalo, basso continuo en trio) aan het hof of in salons.
Juist/onjuist?

juist

De orkest en kamerorkestsuites verschenen in een arrangement waarin de oorspronkelijke vijfstemmige Franse orkestbezetting (viool, 3 viola's en een bas) was teruggebracht tot de gebruikelijke Italiaanse vierstemmige bezetting (twee violen, viola en bas).
Juist/onjuist?

juist

De opera comique (het begrip bestond oorspronkelijk alleen voor de parodie op de serieuze opera) was een direct gevolg van de tragedie en musique van Lully. De parodieen op Alceste ontstonden echter pas laat (1710 Theatre de la Foire)
juist/onjuist?

juist

De parodie in 3 akten van Favart (1758) is een goed voorbeeld van een ALceste-parodie als een operaparodie. Figuren en bijfiguren en de fabel van Quinault zijn gehandhaafd. Wat is er karakteristiek aan de setting?

Karakteristiek tov andere theaters is dat de handeling is verplaatst naar een laag maatschappelijk milieu: heroische personages en hun omgeving vervangen door lagere personages en een omgeving die met hun lage afkomst overeenstemt. In veel situaties worden de personages belachelijk gemaakt, waardoor de tragedie de realiteit van het leven en de menselijke en maatschappelijke gebreken kritiseert.

De parodie van Favart verbindt op karakteristieke wijze de verschillende referentieniveaus met elkaar, nl de eigentijdse kritiek, de literatuur en de muziek. Het werk wordt zo ingebed in een traditie en relateert aan andere tekst- en theatervormen en aan de actualiteit. De dramatische parodie kan niet los worden geziene van het actuele of amusementslied, aangezien in beide vormen precies dezelfde of overeenkomstige parodiemethoden worden gebruikt.
juist/onjuist?

juist

De verspreiding van de muziek van Lully over veel bredere lagen van de maatschappij dan het hof en het stedelijke operapubliek is te verklaren door het feit dat populaire vocale genres als chanson en vaudeville en dansen ook bewust door de componisten in het hogere genre werden geintegreerd, een traditie die nog voortduurt. De timbres en vaudevilles enerzijds en de operaparodieen van het Theatre de la Foire anderzijds vormden een medium dat het lezende publiek, de adel, de ontwikkelde burgerij en de analfabetische lagen van de bevolking verbond.
Juist/onjuist?

juist

In de confrontaties met de Italiaanse muziek, die sinds de Querelle des Anciens et des Modernes aan het begin van de 18e eeuw door Le Cerf de la Vieville geinstigeerd werden, speelden de opera's van Lully een beslissende rol. Ze golden als het toonbeeld van Franse muziek en alle afwijkingen getuigden van decadentie en smaakbederf, die Italiaans werden genoemd. Het ging dus om een tegenstelling tussen oude en nieuwe Franse muziek.
Juist/onjuist?

juist

Door de opvoering van Hippolyte et Aricie van Jean-Philippe Rameau werd Rameau de beroemdste vertegenwoordiger van de Italiaanse muziek. Deze muziek streefde volgens de Lullisten naar de overdreven effecten waarmee de Italianen hun muziek overlaadden. De aanhangers van Lully bepleitten een eenvoudige, natuurlijke, expressieve en harmonieuze muziek als ideale muziek.
Juist/onjuist?

juist

In plaats van, zoals de Franse muziek, op natuurlijke wijze het hart te raken, wat werd gezien als zin en doel van de kunst, verdoofde de Italiaanse muziek met haar briljante en bizarre effecten het oor. Men verweet de italianen dat ze niet de natuurlijke, menselijke gevoelens als maatstaf voor hun composities kozen.
Juist/onjuist?

juist

Voor de Lullisten was het Franse air het summum van ontroerende eenvoud, de schone eenvoud. De 'Italiaanse componisten leidden met hun grote orkest en polyfone stemvoering de aandacht van het publiek af van de eenvoudige zangstem.
juist/onjuist?

juist

De zang was voor de Lullisten zo belangrijk omdat de taalkundige en emotionele nuances van de teksten met melodische middelen moesten worden geintensiveerd om de inhoud van de tragedies te kunnen overbrengen. Wat vonden de Ramisten?

Rameau daarentegen kende groter belang toe aan de harmonie en wees de oudere muziekprincipes af in zijn poging de muziek een rationele, mathematisch-natuurkundige basis te verschaffen. Hierdoor ontstond een overvloed aan dissonanten.

Wat vormde een episode in de strijd om de waardering van de antieke en moderne literatuur en kunst en droeg aanzienlijk bij tot het ontstaan van de 'Querelle des Anciens et des Modernes'?

De ontketende artistiek-literaire strijd over het verhaal van de opera, de juiste behandeling en toonzetting ervan. Alceste was een klassiek verhaal dat was voorbehouden aan de (gesproken) tragedie.

Wie hield een schitterend pleidooi voor dit werk en het nieuwe genre?

Charles Perrault, in zijn in dialoogvorm geschreven Critique de l'opéra ou Examen de la tragédie intitulée Alceste.

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

Opera : twaalf operaʼs als spiegels van hun tijd | 9789061684008 | Dick Disselkoen, et al

Bekijk samenvatting

Een unieke studie- en oefentool
Nooit meer iets twee keer studeren
Haal de cijfers waar je op hoopt
100% zeker alles onthouden

Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.

Onderwerpen die gerelateerd zijn aan Alceste ou Le Triomphe d'Alcide (1674) Jean Baptiste Lully - De receptie

Studiemateriaal generieke omslagafbeelding

Alceste ou Le Triomphe d'Alcide (1674) Jean Baptiste Lully - De receptie

20 belangrijke vragen over Alceste ou Le Triomphe d'Alcide (1674) Jean Baptiste Lully - De receptie

De verwijten tegen Alceste betroffen de behandeling van het verhaal en de verzen: 'dit stuk is gebrekkig, zowel in de behandeling van het verhaal, die miserabel is, als in de versvorm, die meelijwekkend is.
Juist/onjuist?

Perrault noemt in zijn betoog ten gunste van het nieuwe genre alle kenmerken van Alceste die afweken van de Alcestis van Euripides. Perrault wees herhaaldelijk op de 'smaak van onze tijd' die afweek van die van de oudheid.
juist/onjuist?

Perrault noemde de volgende moderne regels: gepastheid, orde, economie, verdeling en rangschikking van alle delen. Hij wilde niet afdingen op de verdiensten van de antieke schrijvers, maar men mocht die van de tijdgenoten niet eenvoudigweg negeren of bagatelliseren.
Juist/onjuist?

Perrault bracht tegen de kennelijk geuite kritiek op de muziek van Lully 'de liedjes' in: 'volgens mij is niets moeilijker dan heel Parijs een liedje te laten zingen dat niets waard is.
Juist/onjuist?

De orkest en kamerorkestsuites verschenen in een arrangement waarin de oorspronkelijke vijfstemmige Franse orkestbezetting (viool, 3 viola's en een bas) was teruggebracht tot de gebruikelijke Italiaanse vierstemmige bezetting (twee violen, viola en bas).
Juist/onjuist?

De opera comique (het begrip bestond oorspronkelijk alleen voor de parodie op de serieuze opera) was een direct gevolg van de tragedie en musique van Lully. De parodieen op Alceste ontstonden echter pas laat (1710 Theatre de la Foire)
juist/onjuist?

De parodie in 3 akten van Favart (1758) is een goed voorbeeld van een ALceste-parodie als een operaparodie. Figuren en bijfiguren en de fabel van Quinault zijn gehandhaafd. Wat is er karakteristiek aan de setting?

Voor de Lullisten was het Franse air het summum van ontroerende eenvoud, de schone eenvoud. De 'Italiaanse componisten leidden met hun grote orkest en polyfone stemvoering de aandacht van het publiek af van de eenvoudige zangstem.
juist/onjuist?

De zang was voor de Lullisten zo belangrijk omdat de taalkundige en emotionele nuances van de teksten met melodische middelen moesten worden geintensiveerd om de inhoud van de tragedies te kunnen overbrengen. Wat vonden de Ramisten?

Wat vormde een episode in de strijd om de waardering van de antieke en moderne literatuur en kunst en droeg aanzienlijk bij tot het ontstaan van de 'Querelle des Anciens et des Modernes'?

Wie hield een schitterend pleidooi voor dit werk en het nieuwe genre?

Onderwerpen die gerelateerd zijn aan Alceste ou Le Triomphe d'Alcide (1674) Jean Baptiste Lully - De receptie