The Rake's Progress (1951) Igor Stravinsky - Stravinsky's en Audens ideeën over opera - De opera als moraliteit

10 belangrijke vragen over The Rake's Progress (1951) Igor Stravinsky - Stravinsky's en Audens ideeën over opera - De opera als moraliteit

Van welk muziekdrama hield Stravinsky niet?

Van het muziekdrama als een psychologisch drama vol karakters die zich ontwikkelen en die onder invloed van de omstandigheden kunnen veranderen.

Wat stelden Auden en Stravinsky tegenover het psychologische drama?

De moraliteit. Een moraliteit is van oorsprong een 'middeleeuws spel in de volkstaal, uiteenlopend van omvang, maar steeds gekenmerkt door het optreden van allegorische personages met een didactische strekking'.

Met welke opvatting sluit Auden aan bij Stravinsky's voorliefde voor mythische figuren, zoals die tot uiting komt in bijvoorbeeld zijn muziekdramatische composities Oedipus Rex (1927) en Perséphone (1934)?

Met de opvatting van Auden dat het maar een kleine stap was van de mythe naar de moraliteit.
  • Hogere cijfers + sneller leren
  • Niets twee keer studeren
  • 100% zeker alles onthouden
Ontdek Study Smart

Welke uitgesproken mening had Auden over de relatie tussen tekst en muziek?

Een uitgesproken mening. Op de eeuwige vraag wat in het samenspel van tekst en muziek de prioriteit krijgt, had Auden een duidelijk antwoord: de dichter dient de componist, oftewel de muziek is het belangrijkste. Poezie, aldus Auden, is reflectief en kan dubbelzinnig zijn; muziek is onmiddellijk en heeft één betekenis.

Hoe wordt de moraliteit in de opera uitgewerkt?

In twee thema's: het conflict tussen platteland en stad en de strijd tussen goed en kwaad.
In het eerste geval is er sprake van een gespannen relatie tussen enerzijds een mythische, ongerepte wereld zonder besef van tijd en verandering (in deze opera belichaamd door de idylle van het plattelandsleven) en anderzijds de normale mensenwereld van tijd, verandering, vooruitgang, conflict, keuzes en verkeerde verleidingen (in de opera belichaamd door het achttiende-eeuwse Londen).

Wanneer in de opera is er sprake van de ongerepte wereld?

Deze verschijnt in de beginscène van de eerste akte en keert in zekere zin terug aan het slot van de derde akte?

Welk besef speelt in de opera een belangrijke rol?

Het besef van onomkeerbaarheid. Wanneer men eenmaal in de gewone wereld van alledag is gestapt, kan men na een tijd niet weer terug naar de mythische wereld alsof er in de tussentijd niets is gebeurd.

Wat maakte het Auden mogelijk de strijd tussen goed en kwaad uit te werken?

Met het introduceren van Nick Shadow, een creatie die in Hogarths achtluik niet voorkomt.
De strijd speelt zich vooral af binnen één personage en wel in Tom.

Waarom kan er in deze opera geen sprake zijn van diep dramatische conflicten?

De personage (tom, Nick en Anne) zijn onveranderlijke personages. Tom is geplaatst tussen Nick, die hem op het verkeerde pad probeert te krijgen en Anne, toonbeeld van trouw en goedheid. Maar hij gaat niet aan een innerlijke strijd ten onder, omdat hij eenvoudigweg te zwak is om voor een van de partijen te kiezen. De verhoudingen zijn hierdoor spanningsloos

De Rake, is vanwege de keuze voor de moraliteit, illustratief voor een groep van toonaangevende opera's uit de 1e helft 20e eeuw die als gemeenschappelijk thema hebben: de opera als een plaats voor serieuze, morele, filosfische en politieke overwegingen. Andere vooorbeelden: Dokter Faust- Busoni, Cardillac en Mathis de Maler- Hindemiths, Moses und Aron - Schonberg.
juist/onjuist?

juist

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

  • Een unieke studie- en oefentool
  • Nooit meer iets twee keer studeren
  • Haal de cijfers waar je op hoopt
  • 100% zeker alles onthouden
Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.
Trustpilot-logo