Der Freischutz (1821) Carl Maria von Weber - De compositie
11 belangrijke vragen over Der Freischutz (1821) Carl Maria von Weber - De compositie
Een tegenstrijdigheid in Webers esthetiek wordt al direct duidelijk wanneer men de opera voor de 1e keer hoort. Weber streefde naar een vorm van totaalkunstwerk waarin alle delen verdwijnen door met elkaar te versmelten en, terwijl ze in zekere zin ten onder gaan, een nieuwe wereld vormen. Daar staat echter tegenover dat ieder muzikaal nummer door zijn passende structuur als een zelfstandig organisch in zichzelf afgesloten wezen naar voren komt.
Juist/onjuist?
Welke tegenstrijdigheid in Webers esthetiek wordt al direct duidelijk wanneer men de opera voor de eerste maal hoort?
Weber had wel het voornemen een opera te maken waarvan tekst, muziek en handeling in een doorlopende lijn onlosmakelijk met elkaar verbonden zijn, maar in de Freischutz zijn toch veel losse muzikale delen te ontdekken. Hoe kom dit?
- Hogere cijfers + sneller leren
- Niets twee keer studeren
- 100% zeker alles onthouden
Weber neemt ook de karakteristieke verhouding tussen de personen over, zoals bijv het contrast tussen de vrouwelijke sentimentele hoofdpersoon Agathe en te temperamentvolle nicht Annchen.
juist/onjuist?
Waar ligt het zwaartepunt van de overgenomen invloeden, die zeer waarschijnlijk de eigentijdse receptie hebben vergemakkelijkt door het publiek aan te reiken wat men gewend was te horen?
Waaruit blijkt dat Webers opera meer was dan een aaneenschakeling van traditionele nummers?
De kern van Weber esthetische programma, de karakteristieke hoofdtoon van de opera is volgens Weber: De Freischutz kent 2 hoofdelementen, die in een oogopslag te herkennen zijn: het jagersleven en het heersen van duivelse krachten die worden gepersonifieerd door Samiel.
juist/onjuist?
Welke twee hoofdelementen kent de Freischütz?
De Wolfskloofscene was Webers indrukwekkendste vertaling van zijn romantische esthetiek. Deze scene stiueerde Weber aan het einde van de 2e akte, waar traditionele opera;s een finale hebben waarin alle verwikkelingen tot een climax komen. Voor deze climax kiest Weber te vorm van het melodrama.
Een melodrama was oorspronkelijk een zelfstandige scenische of half-scenische voordrachtsvorm waarin gedeclameerde, dus niet gezongen, teksten van een of twee figuren gedeeltelijk werden begeleid door het orkest.
Juist/onjuist?
Weber integreerde een vorm van melodrama in zijn opera, zoals ook Beethoben in Fidelio, om zo de door hem nagestreefde 'synthese van muziek, regie en aankleding te bereiken. Zijn orkest begeleiding was bovendien helemaal nieuw: hoe meer kogels Kasper en Max in het spookuur gieten, des te dominanter wordt het orkest in de scene, dat in klanken de natuurkrachten en natuurverschijnselen schildert die tegelijkertijd ook projecties kunnen zijn van de innerlijke stemmingen van de protagonisten. Hier wordt dus de volledige verstrengeling van het innerlijke en het uiterlijke gebeuren, van natuurverschijnselen en het heersen van duivelse krachten bereikt.
Juist/onjuist?
De muzikale vormgeving van de Wolfskloofscene moest worden versterkt door het illusietoneel, dat het griezelige van de handeling met passende decoraties en belichtingstechniek moest onderstrepen. Wat was het gevolg van het effectbejag van Weber?
De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:
- Een unieke studie- en oefentool
- Nooit meer iets twee keer studeren
- Haal de cijfers waar je op hoopt
- 100% zeker alles onthouden
![Trustpilot-logo](/images/design_2020/lp/clp-trustpilot-nl.png)