Startpagina / Samenvattingen / Rembrandt in perspectief De veranderende visie op de meester en zijn werk / rembrandt-emmens-kunst

Zoo eigenzinnig in zyne verkiezingen': Rembrandt in de ogen van tijdgenoten, 1630-1730 - Jan Emmens' Rembrandt regels van de kunst (1964)

Q: Welke vraagstelling van Seymour Slive uit 1953 werd door Jan Emmens in 1964 uitgewerkt in zijn boek ' Rembrandt en de regels van de kunst '?

'Does it matter to us what Rembrandt's contemporaries thought of him? Is not the important question : what does Rembrandt mean to us today? '

38 belangrijke vragen over Zoo eigenzinnig in zyne verkiezingen': Rembrandt in de ogen van tijdgenoten, 1630-1730 - Jan Emmens' Rembrandt regels van de kunst (1964)

Waarom betekende Jan Emmens 'Rembrandt en de regels van de kunst', een omslag in het denken over Rembrandt en zijn kunst?

Emmans zijn invalshoek luidde een nieuwe benaderingswijze in, onder het moto van de Franse schrijver Jean Paulhan:'Zonder twijfel is alles al eens gezegd. Maar de woorden zijn van betekenis veranderd, en de betekenissen hebben nieuwe woorden gekregen.

Welke vraag behandelt Jan Emmens in 1964 in zijn werk: Rembrandt en de regels van de kunst?

Wat betekent Rembrandt voor ons vandaag?
Boek overzicht 17e eeuwse uitspraken schilder

Waarom was het volgens Emmens noodzakelijk voor een historisch verantwoorde kunstbeschouwing?

Om de terminologie uit de 17e eeuw te achterhalen.

Volgens Emmens heeft de 19de-eeuwse literatuur onze blik over Rembrandt vertekend, wat is noodzakelijk voor een historische verantwoorde kunstbeschouwing

De terminologie uit de 17de eeuw achterhalen

Welke vraagstelling van Seymour Slive uit 1953 werd door Jan Emmens in 1964 uitgewerkt in zijn boek 'Rembrandt en de regels van de kunst'?

"Does it matter to us what Rembrandt's contemporaries thought of him? Is not the important question : what does Rembrandt mean to us today? "

Welke internationale ontwikkeling stond aan de vooravond van de studie van Emmens

De 'talige wending' bereikte ook de kunstgeschiedenis. Het basis principe is hierbij; in welke termen spraken kunstenaars zelf over hun werk.

Waar stond Emmens' studie aan vooravond van?

Van een internationale ontwikkeling van de jaren zeventig van de twintigste eeuw.

Geschriften uit de renaissance van Cennini of Vasari zijn belangrijke bronnen om het begrippenapparaat van kunstenaars en hun publiek te achterhalen, kan dit ook voor de Nederlandse situatie (Rembrandt) worden gebruikt

Het probleem was dat alle relevante 17e eeuwse teksten over Rembrandt pas na zijn dood verschenen. Ze vertellen ons daarom meer over de vooronderstelling van auteurs, volgens Emmens, dan over Rembrandt zelf. Ook stelde hij vast dat de kritiek van de auteurs niet gericht was op Rembrandt, maar op de periode die hij vertegenwoordigde.

Waar zorgde de uit Amerika afkomstige 'New Art History', voor?

Zij zorgde ervoor dat de zogenaamde 'talige wending' (linguistic turn) in de geesteswetenschappen ook de kunstgeschiedenis bereikte.

Welke theorie ontwikkelde Emmens in zijn boek?

Emmens veronderstelde dat er in Rembrandts eigen tijd een samenhangende kunsttheorie bestond die niet werd opgeschreven, maar uit de werken zelf en de latere kritiek kan worden gereconstrueerd. Rembrandts keuzes voor alledaagse modellen, oude vrouwen en bouwvallige hutjes, evenals zijn ruwe penseelstreek en donkere koloriet zouden een theoretisch standpunt reflecteren dat niet alleen voorafging aan het officiele academisme, maar er ook een tegenhanger van vormde.

Op welk fundamenteel punt wijst Emmens als men teksten uit de 17de eeuw wil bestuderen over Rembrandt en zijn werk

Nagenoeg alle teksten verschenen na zijn dood en vertellen daarmee meer over de veronderstelling van de auteurs dan over Rembrandt.

Vertel aan de hand van de termen pictor doctus en pictor vulgaris hoe Emmens zag, dat er in de 17e eeuw over goede schilderkunst en die van Rembrandt gedacht werd?

In de laatste decennia van de 17e eeuw deed de invloed van de Parijse Academie Royale zich in heel Europa gelden en werden standaarden van lichamelijke schoonheid en de juiste historische aankleding ook in Nederland gangbaar. Oudere kunst werd neergezet zoals het niet moest; Rembrandt werd de tegenpool van de geleerde schilder, de pictor doctus. Emmens weigerde passages die positief waren over Rembrandt kleurgebruik te accepteren zoals ze er stonden. zijns inzien beantwoorde ze aan het stereotype van de vulgaire schilder, die frivole kleurrijkheid verkoos boven intellectuele diepgang.

Aan de vooravond van welke internationale ontwikkelingen stond de studie van Jan Emmens?

New Art History
Language of art (andere ogen kijken naar kunst taalgebied)

Waar was de kritiek van de 17de-eeuwse auteurs over het werk van Rembrandt op gericht

Niet op Rembrandt zelf maar op de periode die hij vertegenwoordigde

Welke kanttekening kun je plaatsen bij Emmens' theorie?

Emmens redeneerde terug in de tijd vanuit de documenten van na 1670: alsof Rembrandt zich bij voorbaat zou hebben verzet tegen regels van de kunst die pas na zijn dood gangbaar werden. De geschreven bronnen geven bovendien geen aanleiding om te veronderstellen dat Rembrandt zijn kunstopvattingen daadwerkelijk zag als onderdeel van een ideologie.

Welk ander beeld ontwikkelde Emmens in Rembrandt en de regels van kunst" dan de tot in de 19e eeuw populaire ''classicistische Rembrandtkritiek''?

Emmens veronderstelde dat er in Rembrandts eigen tijd een kunsttheorie bestond dit niet opgeschreven werd maar uit de werken zelf en de later kritieken wel kan worden geconstrueerd. In deze theorie zou expliciet waarde zijn gehecht aan de rol van het toeval v.h. dagelijkse leven. Rembrandts keuze voor het alledaagse zou een tegenhanger zijn geweest van het officiële academisme.

Wat is de oorzaak van de kritiek op Rembrandt

Het veranderen in denken over hoe kunst zou moeten zijn onder invloed van de Académie Royale de Peinture et de Sculpture die nieuwe standaarden had bepaald

Waarom was deze preclassicistiche opvatting een nogal wankele hypothese?

Emmens redeneerde terug in de tijd vanuit de documenten van na 1670, alsof Rembrandt zich bij voorbaat zou hebben verzet tegen regels die pas na zijn dood gangbaar zouden worden.

Wat maakt het volgens Jan Emmens moeilijk om Rembrandt te kenschetsen?

Alle relevante teksten over Rembrandt pas na zijn dood.
Meer over veronderstellingen auteurs dan Rembrandt
Kritiek vooral op periode, niet op persoon Rembrandt.

In de jaren 70 van de 20eE ontstond de internationale ontwikkeling New Art History, die een nadruk legde op interdisciplinaire verbanden. Wat was het effect op de kunstgeschiedenis?

De zgn. 'talige wending' (linguistic turn) waarbij het basisprincipe de kwestie was in welke termen kunstenaars zelf over hun werk spraken (language of art* ). Geschriften uit de Italiaanse renaissance bleken belangrijke bronnen om het begrippenapparaat van kunstenaars en hun publiek te achterhalen.
*Bijvoorbeeld: als een taal geen woord heeft voor de kleur paars, dan zegt dat wat over de kunst van dat taalgebied.

Op welke 2 andere punten schoot Emmens verder tekort?

-Door zich op de negatieve kritiek na Rembrandts dood te concentreren, ging zijn analyse voorbij aan een belangrijke positieve kwalificatie die al tijdens Rembrandts leven werd geformuleerd en betrekking had op de uitbeelding van menselijke hartstochten.
-Rembrandt lijkt te hebben gestreefd naar een herkenbare schilderwijze. Producten uit zijn atelier werden gekenmerkt door sterke licht-donkercontrasten, maar ook door een dikwijls schetsmatige penseelstreek.

Rembrandts internationale critici herkenden zijn sterk persoonlijke werkwijze. Wat wordt er door hun eensgezindheid op dit vlak weerspiegeld?

-Het groeiende belang van academische standaarden
-Het vermoeden dat Rembrandt het beeld van de idiosyncratische meester die bizarre, eigenzinnige kunst maakte, als handelsmerk cultiveerde in een sterk competitieve kunstmarkt, waarbij hij er door self-fashioning/ zelfpresentatie in slaagde om tot over de grens bekend te worden zonder ooit de Nederlanden te verlaten
-Het opkomende besef dat de kunst van het Noorden blijk moest geven van een herkenbare eigenheid ten opzichte van de Italiaanse kunst.

Waarin schoot Emmens tekort in zijn weergave van het 17e eeuws denken over Rembrandts kunst?

Rembrandt lijkt te hebben gestreefd naar een duidelijk herkenbare schilderswijze. Rembrandts internationale critici herkenden deze sterk persoonlijke werkwijze. Een term om dit te omschrijven is self-fashionig(zelfpresentatie).

Wat wordt gezien als verdienste Jan Emmens?

Rembrandt-critici herhaalden vooral literaire gemeenplaatsen, inclusief auteurs die meester kenden.
Rembrandt bekritiseerd vanwege omgang lagere klassen - herhaling Franse renaissancepoëzie => veroordeling vulgaire taal.

Welke invloed deed zich in de laatste decennia van de zeventiende eeuw gelden?

Die van de Parijse Académie Royale de Peinture en de Sculpture.

Welke kritiek kan op Jan Emmens worden gegeven volgens Weststeijn. ?

Weigering opname positieve passages R.
Lastig redeneren vanuit documenten na 1670. Alsof Rembrandt zich verzette tegen regels die na zijn dood zijn opgeschreven
Er was ook positieve kritiek - vaardigheid emoties.
Rembrandt zou ook zelf hand hebben gehad in hoe er internationaal tegen hem werd aangekeken. Streven duidelijk herkenbare schilderwijze (Noordelijke kunst anders dan Italiaanse)

Emmens veronderstelt dat in Rembrandts tijd een eigen kunsttheorie bestond die niet werd opgeschreven, hoe kan men deze reconstrueren

Uit de kunstwerken zelf en uit de latere kritiek

Op welke twee punten schiet analyse Jan Emmens tekort?

Concentratie vooral op kritiek na Rembrandts dood. Gaat voorbij aan positieve kwalificatie tijdens R. leven. (uitbeelding emoties)
Streven duidelijk herkenbare schilderstijl. (licht-donkercontrasten, schetsmatige penseelstreek)

Wat was Emmens grote verdienste?

Zijn observatie dat de Rembrandt-critici vooral literaire gemeenplaatsen herhaalden, inclusief de auteurs die de meester persoonlijk hadden gekend, zoals Van Hoogstraten en Joachim von Sandrart.

Waar werd in de kunsttheorie uit Rembrandts tijd waarde aangehecht

De rol van het toeval en de wisselvalligheden van het dagelijks leven

Tot wanneer bleef volgens Emmens de 'classicistische Rembrandtkritiek' populair?

Vanaf zijn dood tot in de 19e eeuw.

Wat veronderstelde Emmens in Rembrandt en de regels van de kunst?

Dat er in Rembrandts eigen tijd een samenhangende kunsttheorie bestond die niet werd opgeschreven, maar uit de werken zelf en de latere kritiek kan worden gereconstrueerd.

Welk Rembrandtbeeld kwam naar voren uit Rembrandt en de regels van de kunst? (Jan Emmens)

In Rembrandts tijd bestond samenhangende kunsttheorie die niet werd opgeschreven, maar uit latere werken en kritiek werd gereconstrueerd.
Waarde aan toeval en wisselvalligheden dagelijks leven.

Waarom is de hypothese over Rembrandts preclassicistische opvattingen wankel

Deze kunstopvatting werd pas gangbaar na zijn dood, daarnaast veronderstelt Emmens dat Rembrandts kunstopvattingen onderdeel zijn van een theorie

Wat was het tweede punt?

Het lijkt dat Rembrandt heeft gestreefd naar een duidelijke herkenbare schilderwijze.

Emmens schoot op nog twee punten tekort in zijn studie, welke

Hij richt zich op de negatieve kritiek en gaat voorbij aan de positieve opvatting al tijdens het leven van Rembrandt over de manier waarop hij emoties uitbeeldt
De bewust door Rembrandt gekozen schilderwijze waardoor zijn werk herkenbaar d.m.v. een o.a. een schetsmatige penseelstreek

Hoe kon Rembrandts werk worden gezien als voortzetting klassieke traditie?

Zijn omgang met menselijke hartstochten (retorisch ideaal antieke letterkunde)

Wat wordt bedoeld met de term language of art

Taal van de kunst, om via de kunst emoties uit te beelden

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

Rembrandt in perspectief De veranderende visie op de meester en zijn werk | 9789491196607 | Jaco Rutgers, et al

Bekijk samenvatting

Een unieke studie- en oefentool
Nooit meer iets twee keer studeren
Haal de cijfers waar je op hoopt
100% zeker alles onthouden

Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.

Studiemateriaal generieke omslagafbeelding