Rembrandt op papier. De rol van prenten bij het vestigen van Rembrandts reputatie als schilder - Rembrandts ontwikkeling als prentmaker - Samenwerking met Jan Gillisz. van Vliet

12 belangrijke vragen over Rembrandt op papier. De rol van prenten bij het vestigen van Rembrandts reputatie als schilder - Rembrandts ontwikkeling als prentmaker - Samenwerking met Jan Gillisz. van Vliet

Welke Leidse prentenmaker ging Rembrandt een samenwerking aan met consequenties voor zijn ontwikkeling als etser?

Jan Gilliszoon van Vliet.

In 1631 ging Rembrandt een samenwerking aan met de Leidse prentmaker Jan Gillisz. van Vliet. Waarom?

Uit deze samenwerking blijkt Rembrandts wens om zijn schilderijen in prent uit te brengen, ongetwijfeld met het oogmerk om zijn bekendheid als schilder te vergroten.

Wat wordt er wel gezegd van de etsen van Rembrandt in combinatie met Van Vliet?

Er wordt wel gesuggereerd dat Van Vliet bij 2 prenten (De kruisafneming in 1633 en Christus voor Pilatus 1635-1636) verantwoordelijk was voor het grove werk, en Rembrandt voor de nuances.
  • Hogere cijfers + sneller leren
  • Niets twee keer studeren
  • 100% zeker alles onthouden
Ontdek Study Smart

Rembrandt maakte in 1631 als etser opvallende progressie. Waar blijkt dat uit?

Badende Diana en Zelfportret met een slappe hoed uit dat jaar waren zijn eerste ambitieuze prenten die in een commerciële editie op de markt kwamen.

Op welke andere manier wierp de samenwerking met Van Vliet nog meer vruchten af?

Rembrandt maakte juist als etser in 1631 opvallende progressie (Badende Diana en Zelfportret met een slappe hoed waren 1e commercieel producten). Rembrandt slaagde er nu wel in een overtuigende dieptewerking te creeren in relatief grote prenten.

Wat bracht Jan Gillesz van Vliet uit in 1631?

Vier grote etsen gebaseerd op Rembrandts historiestukken, waaronder de doop van de kamerling (1631)

1634  Brengt nog tenminste 7 etsen uit. 

Op welke andere manier ondervond Rembrandt voordeel in de samenwerking met Van Vliet

In deze periode ontwikkelde hij zich verder als etser

Hoeveel proefstaten had Rembrandt nodig voor Zelfportret  met een slappe hoed en welke volgorde hield hij aan?

Dertien proefstaten die leidde tot een publicabel resultaat in de 14e staat.
Stap voor stap werd de eenvoudige compositie uitgewerkt, eerst het hoofd, vervolgens zijn bovenlijf waarna de achtergrond aan de beurt was.
Na wat aanpassingen in de details volgde de signatuur en datum.

In 1631 etste hij platen voor twee prenten Badende Diana en Zelfportret met een slappe hoed die als prenten op de markt kwamen hierin is duidelijk te zien dat Rembrandt zich als etser heeft verder ontwikkeld, waaruit blijkt dit

De prenten zijn relatief groot en hebben een overtuigende dieptewerking

Hoe ging dat vermoedelijk in zijn werk met Zelfportret met een slappe hoed?

De opeenvolging van afzonderlijke afdrukken van het ongebruikelijk hoge aantal van dertien proefstaten, die leidden tot een publicabel resultaat in de veertiende staat, leest als een vademecum voor de beginnende etser. stap voor stap werd de betrekkelijk eenvoudige compositie uitgewerkt.

Welke bijbelse onderwerpen schetsten Jan Gillesz. Van Vliet en Rembrandt samen?

De Kruisafneming (1633)
Christus voor Pilatus (1634)

Wat toont de ets Zelfportret met slappe hoed? (1631)

Mogelijk gaf Jan Gillesz. Van Vliet aanwijzingen aan Rembrandt.

Veel afdrukken =>14

Uitwerking eenvoudige compositie: hoofd met hoed => bovenlijf => achtergrond => signatuur en datum

De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:

  • Een unieke studie- en oefentool
  • Nooit meer iets twee keer studeren
  • Haal de cijfers waar je op hoopt
  • 100% zeker alles onthouden
Onthoud sneller, leer beter. Wetenschappelijk bewezen.
Trustpilot-logo