Rembrandt: alle schilderijen - Het Rembrandt Research Project - Een nieuw begin
23 belangrijke vragen over Rembrandt: alle schilderijen - Het Rembrandt Research Project - Een nieuw begin
Na publicatie van het 3e deel stopt het RRP en gaat Van de Wetering verder met het onderzoek onder de RRP vlag. Wat zijn de veranderingen?
Hierdoor staat de gang van zaken in het atelier van Rembrandt centraal in het onderzoek. De neiging om elk schilderij toe te schrijven aan een individuele kunstenaar is expliciet losgelaten.
Hoe moeten we aankijken tegen het werk van Van de Wetering na het stoppen van de 4 initiatiefnemers van het RRP
Waar is, naar het inzicht van Van de Wetering, in Rembrandts atelier geen sprake van geweest?
- Hogere cijfers + sneller leren
- Niets twee keer studeren
- 100% zeker alles onthouden
De uitsluitende eigenhandigheid van de werken van Rembrandt staat nog steeds centraal in het nieuwe onderzoek, toch zijn er veranderingen, welke
- De hypothesevorming, losgelaten is dat onder de toeschrijvingen van Bredius e.a. talloze latere imitaties en vervalsingen zitten
- De manier waarop naar conclusies wordt toegewerkt
De neiging om elk schilderij toe te schrijven aan een individuele kunstenaar is in de nieuwe opzet expliciet losgelaten. Wat is de nieuwe, voorzichtige benadering?
- Gaat het om een 17e-eeuws schilderij?
- Komt het Rembrandts atelier?
- Is het een in het atelier geschilderde kopie naar een werk van Rembrandt of is het een originele interventie?
- In dat laatste geval: heeft Rembrandt het zelf geschilderd of een van zijn medewerkers?
Daarbij komt een uitgebreide onderbouwing met technische hulpmiddelen waardoor ook vergelijkingen gemaakt kunnen tussen materialen van verschillende schilderijen
Wat is het grote verschil met de vroegere aanpak?
Waarin verschilt aanpak van Van de Wetering onder de vlag van RRP?
- Verschuiving hypothesevorming, hoe naar conclusies wordt gewerkt en resultaat gepresenteerd.
Wat is de kernvraag voor het nieuwe RRP
Voor welke aanpak is uiteindelijk gekozen?
-gaat het om een 17e eeuws schilderij.
-komt het uit Rembrandts atelier.
-is het een in het atelier geschilderde kopie naar het werk van Rembrandt of is het een originele interventie.
-in het laatste geval; is het een echte Rembrandt, of van een medewerker of zijn er meerdere handen te onderscheiden.
In deel 4 is een bijdrage opgenomen van Jaap van der Veen over de opvattingen die in de 17e eeuw leefden over kwesties van eigenhandigheid. Wat houden die in?
Naarmate liefhebbers in de loop van de 17e eeuw steeds meer op zoek gingen naar volledig eigenhandige werken van een meester, werd de volledig uitgeschreven handtekening ook van groter belang.
Welke conclusie trekt Van der Wetering in het 4de deel van de Corpus en wijkt deze af van de voorafgaande delen
Welke oude illusie van het projectteam is eveneens losgelaten, en wat is daar voor in de plaats gekomen?
Welke switch maakt Van de Wetering in het 5e deel?
Waarin verschilde de aanpak van het 'nieuwe' RRP met de oude?
- De gang van zaken in atelier Rembrandt staat nu centraal.
- Loslaten neiging elk bestudeerd schilderij toe te schrijven aan individuele leering.
- Benadering voorzichtiger
- Onderbouwing met technische hulpmiddelen
Wat kun je zeggen over de termen die Van de Wetering gebruikt om de verschillen aan te duiden tussen het werk van Rembrandt en dat van zijn leerlingen in een schilderij?
Jan van Veen leverde een bijdrage aan deel 4 van het Corpus. Wat was zijn conclusie?
- 17e eeuwse kopers wel degelijk op zoek naar schilderijen aan de hand bepaalde meester.
- Meester zette soms monogram of handtekening op werk van leerlingen dat hij had geretoucheerd.
- Kwaliteitsmerk. Ook Rembrandt deed dat soms.
Op welke wijze worden de conclusies onderbouwd
- Technische hulpmiddelen die antwoord kunnen geven of de structuur van het doek of de herkomst van het paneel aantoonbaar vergelijkbaar is met een zeker aan Rembrandt toe te schrijven schilderij.
Waarom zetten meesters hun monogram of volledige handtekening onder een werk, ook hal was het door assistenten gemaakt?
Opgewerkt of geretoucheerd.
(Dus niet volledig eigenhandig)
Hoe beziet Van de Wetering de Beresteynportretten bij nader inzien?
Vrouw => Rembrandt en assistent.
Welke afgeschreven werken worden op grond van dit nieuwe inzicht van Van de Wetering nog opgenomen als volwaardige Rembrandts?
Jaap van de Veen levert aan deel 4 een bijdrage die het hart van het oude en nieuwe RRP raakt, beschouwing over opvattingen die in de 17de eeuw bestonden over eigenhandigheid, tot welke conclusie komt Van de Veen
Wat bespreekt Van de Wetering in Deel 5 van het Corpus?
David en Jonathan en Poolse ruiter gezien als volwaardige Rembrandt.
In deel 5 bespreekt Van de Wetering een aantal werken van Rembrandt waarin naast Rembrandt ook een aantal tijdgenoten een deel hebben geschilderd, in welke werken ziet hij dit vooral en welk onderdeel
De vragen op deze pagina komen uit de samenvatting van het volgende studiemateriaal:
- Een unieke studie- en oefentool
- Nooit meer iets twee keer studeren
- Haal de cijfers waar je op hoopt
- 100% zeker alles onthouden